El poeta, a orillas del Tajo, pide a las ninfas que dejen su labor y lo miren: o se compadecerán al oírlo o él, convertido en agua, podrá ser consolado despacio. El soneto XI es una invocación mitológica de la poesía pastoril.
Texto completo de «Soneto XI»
Hermosas ninfas, que, en el río metidas, contentas habitáis en las moradas de relucientes piedras fabricadas y en columnas de vidrio sostenidas;
agora estéis labrando embebecidas o tejiendo las telas delicadas, agora unas con otras apartadas contándoos los amores y las vidas:
dejad un rato la labor, alzando vuestras rubias cabezas a mirarme, y no os detendréis mucho según ando,
que o no podréis de lástima escucharme, o convertido en agua aquí llorando, podréis allá despacio consolarme.
Análisis y comentario de texto de «Soneto XI» de Garcilaso de la Vega
Resumen y tema
El poeta se dirige a las ninfas que «en el río metidas» viven en moradas «de relucientes piedras fabricadas y en columnas de vidrio sostenidas», ya estén «labrando embebecidas o tejiendo las telas delicadas», ya «contándoos los amores y las vidas». Les pide: «dejad un rato la labor, alzando vuestras rubias cabezas a mirarme». No se detendrán mucho, porque «o no podréis de lástima escucharme, o convertido en agua aquí llorando, podréis allá despacio consolarme».
El tema es la petición de consuelo a unas ninfas, a las que el poeta pide atención para su dolor. Su pena es tan grande que o las conmoverá hasta no poder escucharlo, o él mismo se disolverá en llanto.
Métrica y rima
El poema consta de 14 versos agrupados en 4 estrofas (4-4-3-3 versos); predominan los endecasílabos (11 sílabas), con algunos versos de otra medida: 1 dodecasílabo (12 sílabas).
La rima es consonante y el esquema es ABBA · ABBA · CDC · DCD. Es, por tanto, un soneto. Palabras en rima, por ejemplo: A: metidas / sostenidas / embebecidas; B: moradas / fabricadas / delicadas; C: alzando / ando / llorando; D: mirarme / escucharme / consolarme.
| Nº | Verso | Sílabas | Rima |
|---|---|---|---|
| 1 | Hermosas ninfas, que, en el río metidas, | 12* | A |
| 2 | contentas habitáis en las moradas | 11 | B |
| 3 | de relucientes piedras fabricadas | 11 | B |
| 4 | y en columnas de vidrio sostenidas; | 11 | A |
| 5 | agora estéis labrando embebecidas | 11 | A |
| 6 | o tejiendo las telas delicadas, | 11 | B |
| 7 | agora unas con otras apartadas | 11 | B |
| 8 | contándoos los amores y las vidas: | 11* | A |
| 9 | dejad un rato la labor, alzando | 11 | C |
| 10 | vuestras rubias cabezas a mirarme, | 11 | D |
| 11 | y no os detendréis mucho según ando, | 11 | C |
| 12 | que o no podréis de lástima escucharme, | 11 | D |
| 13 | o convertido en agua aquí llorando, | 11 | C |
| 14 | podréis allá despacio consolarme. | 11 | D |
* Escansión con licencia métrica (sinalefa, sinéresis o diéresis) para ajustarse al metro del poema.
Estructura interna
- Primer cuarteto (versos 1-4): invocación a las ninfas y descripción de su morada acuática.
- Segundo cuarteto (versos 5-8): sus ocupaciones: labrar, tejer, contarse amores.
- Primer terceto (versos 9-11): la petición: dejar la labor y mirarlo.
- Segundo terceto (versos 12-14): la alternativa final: no podrán escucharlo de lástima, o él se convertirá en agua y ellas podrán consolarlo.
Análisis morfológico
- Vocativo: Hermosas ninfas, con adjetivo apreciativo.
- Participios: metidas, fabricadas, sostenidas, embebecidas, apartadas, convertido.
- Gerundios: labrando, tejiendo, contándoos, alzando, llorando.
- Imperativo: dejad.
- Futuro de probabilidad: detendréis, podréis.
- Sustantivos de lujo y materia: piedras, columnas, vidrio, telas, cabezas.
- Adverbios de tiempo: agora (arcaico), un rato, despacio.
- Pronombres enclíticos: contándoos, mirarme, escucharme, consolarme.
Análisis sintáctico
Los dos cuartetos forman un período largo con el vocativo inicial (Hermosas ninfas) y una subordinada de relativo (que, en el río metidas, contentas habitáis…). El segundo cuarteto presenta una disyunción distributiva (agora estéis labrando… o tejiendo… agora unas con otras apartadas contándoos…), con el verbo en subjuntivo concesivo. En los tercetos, el imperativo (dejad un rato la labor) va seguido de un gerundio de modo (alzando vuestras rubias cabezas a mirarme), y la última frase contiene una disyunción de causa y consecuencia: que o no podréis de lástima escucharme, o convertido en agua aquí llorando, podréis allá despacio consolarme.
Recursos literarios
- Apóstrofe a las ninfas, propia de la égloga.
- Descripción mitológica: las moradas de cristal bajo el río.
- Hipérbole del dolor: el poeta puede disolverse en agua.
- Metamorfosis imaginaria: del hombre en agua, como en los mitos clásicos.
- Enumeración: labrando, tejiendo, contándoos.
- Contraste entre la tranquilidad de las ninfas y la agitación del poeta.
- Sinéresis: río se lee como una sola sílaba en el primer verso.
- Paralelismo de la disyunción final (o… o…).
Contexto y valoración
Las ninfas del río Tajo aparecen también en la Égloga III de Garcilaso, donde tejen telas con historias míticas. Este soneto muestra el mundo pastoril del Renacimiento, con la naturaleza poblada de seres mitológicos que escuchan al poeta. La estructura de la petición y el giro del segundo terceto lo convierten en un buen ejemplo de la sensibilidad garcilasiana: una pena intensa expresada con medida y elegancia.
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