«Oh tú, cualquiera que entras, peregrino»: Góngora recibe al visitante de una galería de pinturas y relicarios del cardenal Guevara, que ofrece «freno al deseo, término al camino».
Texto completo de «De las Pinturas y Relicarios de una Galería»
Oh tú, cualquiera que entras, peregrino, Si mudo admiras, admirado para En esta bien por sus cristales clara, Y clara más por su pincel divino,
Tebaida celestial, sacro Aventino, Donde hoy te ofrece con grandeza rara El cardenal heroico de Guevara Freno al deseo, término al camino.
Del yermo ves aquí los ciudadanos, Del galeón de Pedro los pilotos; El arca allí, donde hasta el día postrero
Sus vestidos conservan, aunque rotos, Algunos celestiales cortesanos. Guarnécelos de flores, forastero.
Análisis y comentario de texto de «De las Pinturas y Relicarios de una Galería» de Luis de Góngora
Resumen y tema
El poeta se dirige al visitante: «Oh tú, cualquiera que entras, peregrino, si mudo admiras, admirado para en esta bien por sus cristales clara, y clara más por su pincel divino, Tebaida celestial, sacro Aventino» (la galería). Allí «te ofrece con grandeza rara el cardenal heroico de Guevara freno al deseo, término al camino». Aquí ves del yermo los ciudadanos (los ermitaños) y «del galeón de Pedro los pilotos» (los papas y santos); allí, el arca donde conservan sus vestidos, aunque rotos, algunos celestiales cortesanos (reliquias). Le pide: «Guarnécelos de flores, forastero».
El tema es la descripción de una galería devota con pinturas de ermitaños, santos y reliquias, propiedad de un cardenal (probablemente Fernando Niño de Guevara, arzobispo de Sevilla). El poeta invita al visitante a la admiración y a la devoción.
Métrica y rima
Soneto: 14 versos, casi todos endecasílabos (11 sílabas, arte mayor), con uno de 12, en dos cuartetos y dos tercetos.
Rima consonante: ABBA ABBA en los cuartetos (peregrino / divino / Aventino / camino; para / clara / rara / Guevara) y CDE DCE en los tercetos (ciudadanos / cortesanos; pilotos / rotos; postrero / forastero).
Estructura interna
- Primer cuarteto: apóstrofe al peregrino que entra.
- Segundo cuarteto: la galería como Tebaida y Aventino; el cardenal que la ofrece.
- Primer terceto: pinturas de ermitaños y pontífices.
- Segundo terceto: reliquias y exhortación final.
La estructura es descriptiva y exhortativa.
Análisis morfológico
- Presente: entras, admiras, para, ofrece, ves, conservan.
- Imperativo: guarnécelos.
- Sustantivos: peregrino, cristales, pincel, Tebaida, Aventino, grandeza, cardenal, Guevara, freno, deseo, término, camino, yermo, ciudadanos, galeón, Pedro, pilotos, arca, día, vestidos, cortesanos, flores, forastero.
- Adjetivos: mudo, admirado, clara, divino, celestial, sacro, rara, heroico, rotos.
- Vocativos: cualquiera que entras, forastero.
Análisis sintáctico
El primer cuarteto es una apóstrofe con condicional y una larga aposición. El segundo presenta el verbo principal (ofrece) tras los complementos. Los tercetos utilizan enumeraciones con relativas y un imperativo final. El hipérbaton es acusado.
Recursos literarios
- Apóstrofe al peregrino.
- Alusiones: Tebaida (desierto de los ermitaños), Aventino (colina de Roma), galeón de Pedro (la Iglesia).
- Metáforas: pilotos por pontífices, cortesanos por santos.
- Hipérbole.
- Imperativo final.
Contexto y valoración
Las galerías de pinturas y reliquias eran propias de los prelados del Siglo de Oro. El soneto convierte el catálogo de una colección en una meditación sobre la santidad y la belleza.
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