«Hoy te contemplo en el piano, señora mía, Fuensanta»: un poema de López Velarde en versos largos que alaba los pies de Fuensanta sobre los pedales, con alusiones a la Pasión, a Santa Cecilia y al Paraíso Perdido.
Texto completo de «Para Tus Pies»
Hoy te contemplo en el piano, señora mía, Fuensanta, las manos sobre las teclas, en los pedales la planta, y ambiciona santamente la dicha de los pedales mi corazón, por estar bajo tus pies ideales.
Porque yo sé de tu planta ser de todas la más pura, tu planta sabe las rutas sangrientas de la Pasión, que por ir tras Jesucristo por calles de la Amargura dejó el sendero de lirios de Belkis y Salomón.
Y así te imploro, Fuensanta, que en mi corazón camines para que tus pies aromen la pecaminosa entraña, cuyos senderos polvosos y desolados jardines te han de devolver en rosas la más estéril cizaña.
En las tertulias de noches de prolongada vigilia, en el piano me pareces moderna Santa Cecilia que cual solícita novia, con sus armónicos pies, con la magia de los ojos y el milagro del sonido, venciendo horas y distancia me lleva siempre a través de los valles lacrimosos, al Paraíso Perdido.
Análisis y comentario de texto de «Para Tus Pies» de Ramón López Velarde
Resumen y tema
El poeta contempla a Fuensanta al piano: «Hoy te contemplo en el piano, señora mía, Fuensanta, las manos sobre las teclas, en los pedales la planta». Su corazón ambiciona santamente la dicha de los pedales, por estar bajo tus pies ideales.
La segunda estrofa dice que ella tiene «de todas la más pura» planta, que «sabe las rutas sangrientas de la Pasión» y que «dejó el sendero de lirios de Belkis y Salomón» por seguir a Jesucristo «por calles de la Amargura». En la tercera, le pide que en su corazón camine «para que tus pies aromen la pecaminosa entraña, cuyos senderos polvosos y desolados jardines te han de devolver en rosas la más estéril cizaña».
La cuarta estrofa la ve «en las tertulias de noches de prolongada vigilia» como «moderna Santa Cecilia», que «con sus armónicos pies, con la magia de los ojos y el milagro del sonido, venciendo horas y distancia me lleva siempre a través de los valles lacrimosos, al Paraíso Perdido».
El tema es el elogio de los pies de la amada pianista, con simbolismo religioso: pies que han seguido a Cristo y que llevan al poeta al paraíso.
Métrica y rima
Poema de versos de dieciséis sílabas (dos hemistiquios de ocho sílabas, arte mayor), en cuatro estrofas de cuatro, cuatro, cuatro y seis versos.
Rima consonante: AABB en la primera estrofa (Fuensanta / planta; pedales / ideales), CDCD en la segunda (pura / amargura; Pasión / Salomón), EFEF en la tercera y GGHIHI en la cuarta (vigilia / Cecilia; pies / través; sonido / Perdido).
Estructura interna
- Escena del piano.
- Pureza de la planta y rutas de la Pasión.
- Petición: que camine por su corazón.
- Santa Cecilia y el Paraíso Perdido.
La estructura es la de una oración devota a los pies de la amada.
Análisis morfológico
- Presente: contemplo, ambiciona, sé, sabe, imploro, pareces, lleva.
- Pretérito perfecto simple: dejó.
- Subjuntivo: camines, aromen.
- Perífrasis: han de devolver.
- Sustantivos: piano, señora, Fuensanta, manos, teclas, pedales, planta, dicha, corazón, pies, rutas, Pasión, Jesucristo, calles, Amargura, sendero, lirios, Belkis, Salomón, entraña, senderos, jardines, rosas, cizaña, tertulias, noches, vigilia, Santa Cecilia, novia, pies, magia, ojos, milagro, sonido, horas, distancia, valles, Paraíso Perdido.
- Adjetivos: ideales, pura, sangrientas, pecaminosa, polvosos, desolados, estéril, moderna, solícita, armónicos, lacrimosos.
Análisis sintáctico
Los versos largos permiten períodos extensos con subordinadas causales y finales (por ir tras Jesucristo…). El poema se estructura en oraciones paralelas y vocativos.
Recursos literarios
- Metáforas religiosas: los pies como peregrinos de la Pasión.
- Alusiones bíblicas: Belkis (reina de Saba) y Salomón.
- Alusión hagiográfica: Santa Cecilia, patrona de la música.
- Paradoja: santo deseo de estar bajo los pies.
- Hipérbole.
- Intertextualidad: Paraíso Perdido.
Contexto y valoración
Los pies y las manos de la mujer aparecen como objetos de culto en varios poemas de López Velarde. El piano es otro elemento recurrente de la intimidad provinciana.
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